几十年前，21岁的归亚蕾刚从“台北国立艺专”影剧科结业，就在王引导演的电影《烟雨??》里担任女主角依萍，这是琼瑶的小说第一次被改编成电影。归亚蕾就凭这部处女作一举夺得了第四届金马奖影后。
不久，归亚蕾拍的影片《家在台北》,又获了大奖。之后她演的《一坛女儿红》 《喜宴》 《饮食男女》等影片又纷获世界大奖。如今，她现已从影40周年，在荧幕和荧屏上刻画了100多个女人艺术形象，并四夺“金马奖"。人们誉其为影视界的 常青树，许多年青艺人都羡慕她，觉得她演戏一定是经历丰富。
而归亚蕾却笑着说，"我常常讲，经历是艺人的包袱。刚开始我看剧本，一看 就知道怎样演，现在许多以往的经历都会一个个的在脑子里闪现出来，出来一个就 丢掉一个，直到什么也没有了为止，由于假如期望有所突破，就彻底要靠自己熟读剧本，尽力揣摩，在人物上下时间。"
确实，一开始，归亚蕾也常自恃有扮演功底，用自己从前的日子经历和扮演经历来演戏。
那一次，她第一次演奶奶的人物，演的是一个70多岁的老太太。由所以第一次演这样年纪的人物，她很尽力，把头发弄白，还做了很多件旗袍，又特意改动走路的姿态……但是在把这部片子拿去评金钟奖时，她连入围的资历都没有。她有点愤愤不平，心想：我这么尽力、这么用心，为什么连个入围都会捞不到?回家后她把这部剧再看了一遍，就羞愧了，对评定心服口服，由于她仅仅凭经历来演这部戏，并没有真实深化人物的心里，评定的眼睛很毒，看出了她扮演的瑕疵。所以接下来，40多岁的她又在《她的成功》里边再饰演奶奶的 人物时，她就决计把没有入围的那部戏的失利点找回来， 成果这回她很开心肠得到了金钟奖。
李安在拍《饮食男女》时，从前考虑不用归亚蕾， 由于归亚蕾拍戏的时分什么事都要寻根究底，太烦人了。归亚蕾也说确有其事。由于她总会把剧本看得十分透彻，包括每一场戏她都要给自己找到一个很合理的理由，才干�狗约喝ケ硐炙�
比方那次拍《喜宴》,她演的是婆婆，有一场戏她就觉得实在是没有道理，所以她就一直去烦李安。她说， 导演，这个理由不能成立啊。你看看她的媳妇要去堕胎了，她要出去了，自己儿子的车，她穿什么衣服都能够 上这个车，她也不一定非得穿鞋子，穿拖鞋都能够上啊，她只需阻挠媳妇不去把孩子拿掉就能够了。她问李安， 你为什么还要我上楼啊?李安说，我知道这是盲点，但你一定要上楼。她问为什么?李安说，由于假如你上了车，这个孩子就不是她自愿的，你再去想一想。归亚蕾一听，说好吧。她就再去想，可仍是想不通，又去烦李 安。李安很生气，最终他说，亚蕾姐，今天是最终一次， 你，想办法上楼吧，你不行能不上楼。她无法地说，好 吧。后来她就想，当一个人她急到极致的时分，她是可 能会做一些很反常的动作的。所以她就用这种心境去表 现这场戏。然后分明能够不上楼的，她却上楼了。分明 能够不用换鞋子的，她却拼命找鞋，还找皮包。找皮包干吗呢?这就是人在慌张到没有办法的时分的表现。
最终这场戏，李安觉得她演得很好。而她也深刻领会到了，演戏真的不能凭经历。扮演尽管来湄于日子，却是高于日子的，有些看似不是日子常态中的表现，却反而能最真实的表现人物心理状况。
正由于归亚蕾的顿悟，使她在演每一个人物时，都能抛开一切的经历，把心里一切的空间都用来盛放当时。要演要揣摩的这个人物，所以她才干愈加贴近人物的心里，演一个像一个，演一个 红一个。使她不光在台湾受欢迎，也使内地观众在《大明宫词》 《橘子红了》中又惊喜地发现了一个全新的她，诹得了更多观众的喜爱。
经历许多时分是名贵的财富，但有时分却确实会是一种包袱，不光是演戏，做任何事都如此。假如我们都喜欢躺在经历的功劳簿上做事情，尽管轻却会丧失了创新的能力。就像2006年岁末新上档的香港贺岁片《伤城》,尽管被评为像散文的气味，有小资的情怀贯穿，气质高洁，然而却也被批判其故事格式有仿照《猎奇害死猫》之嫌，而叙事功用又逃离不了该片导演刘伟强、麦兆辉曾执导过的《无间道》的影子。假如一部影片总是逃脱不了几年前成功的影子，这部影片还能像以前 相同成功吗?答案肯定是"否”。
所以，每一次上路，请记住抖落以前的包袱，轻松上阵，没有捆绑，才干打出更美丽的一仗，冤家路窄“轻”者胜。